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<!DOCTYPE html>

<title>Li Cheng</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Li Cheng</span></h1>

</header>

</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="fr" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="fr" dir="ltr"><div class="infobox_v3 infobox infobox--frwiki noarchive large"><div class="entete icon artiste" style="background-color:#7DA7D9"><div>Li Cheng<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r224760637">

/* start https://fr.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .entete.artiste{background-image:url("./_mw_/Picto_infobox_artiste.png")}

/* end https://fr.wikipedia.org/ */

</style></div></div><div><div class="images" style="padding:2px 0"></div><div class="legend">Li Cheng, Un temple solitaire parmi les pics clairs. Vers 960. Encre sur soie. H 111,4 × L 56 cm. Nelson Atkins Museum of Art.</div></div><table><tbody><tr class=""><th scope="row">Naissance</th><td class=""><div>

<span class="wd_p569"><time datetime="0919" data-sort-value="0919" class="date-lien"><a href="919" title="919">919</a></time></span><br><span class="wd_p19"><a href="Weifang" title="Weifang">Weifang</a></span></div></td></tr><tr class=""><th scope="row">Décès</th><td class=""><div>

<span class="wd_p570"><time datetime="0967" data-sort-value="0967" class="date-lien"><a href="967" title="967">967</a></time></span><br><span class="wd_p20"><a href="Xian_de_Huaiyang" title="Xian de Huaiyang">Xian de Huaiyang</a></span></div></td></tr><tr class=""><th scope="row">Prénom social</th><td class=""><div>

<span class="wd_p1782">咸熙</span></div></td></tr><tr class=""><th scope="row">Nom de pinceau</th><td class=""><div>

<span class="wd_p1787">營丘</span></div></td></tr><tr class=""><th scope="row">Activité</th><td class=""><div>

<span class="wd_p106"><a href="Artiste_peintre" title="Artiste peintre">Peintre</a></span></div></td></tr><tr class=""><th scope="row">Influencé par</th><td class=""><div>

<span class="wd_p737"><a href="Jing_Hao" title="Jing Hao">Jing Hao</a></span></div></td></tr><tr class=""><th scope="row">Famille</th><td class=""><div>

<span class="wd_p22">Li Yu <small>(<a href="https://www.wikidata.org/wiki/Q45405901" class="extiw external" title="d:Q45405901"><span class="indicateur-langue" title="Voir l'élément Wikidata correspondant">d</span></a>)</small></span></div></td></tr><tr class=""><th scope="row">Enfant</th><td class=""><div>

<p>Li cheng (李成) ou Li Ch'êng ou Li Tch'êng, surnom: Xianxi. <a href="Xe_si%C3%A8cle" title="Xe siècle"><abbr class="abbr" title="10ᵉ siècle"><span class="romain">X</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle</a>. Actif à <a href="Qingzhou" title="Qingzhou">Qingzhou</a> (<a href="Weifang" title="Weifang">Weifang</a>, <a href="Shandong" title="Shandong">Shandong</a>) vers 960-990. <a href="Artiste_peintre" title="Artiste peintre">Peintre</a> <a href="Chine" title="Chine">chinois</a>, né en 919 et mort vers 967 ou 987<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>n 1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Il vit pour l'essentiel pendant la <a href="P%C3%A9riode_des_Cinq_Dynasties_et_des_Dix_Royaumes" title="Période des Cinq Dynasties et des Dix Royaumes">Période des Cinq Dynasties et des Dix Royaumes</a> (entre 907 et 979).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Biographie">Biographie</h2></div>

<p>Li Cheng est né d'une famille aristocratique et de <a href="Peinture_de_lettr%C3%A9s" title="Peinture de lettrés">lettrés</a> <a href="Confucius" title="Confucius">confucéens</a> qu'un passé lointain rattache au clan des <a href="Dynastie_Tang" title="Dynastie Tang">Tang</a>, et fuyant les troubles de la fin de cette dernière pour émigrer dans la province du <a href="Shandong" title="Shandong">Shandong</a>. Son père et son grand-père se sont l'un et l'autre distingués par leur érudition et leur carrière officielle et suivant l'exemple, Li reçoit une éducation de <a href="Peinture_de_lettr%C3%A9s" title="Peinture de lettrés">lettré</a> et d'<a href="Artiste_peintre" title="Artiste peintre">artiste</a>. Plus tard, son propre fils, Jue, devient un <a href="Peinture_de_lettr%C3%A9s" title="Peinture de lettrés">lettré</a> employé à l'<a href="Acad%C3%A9mie_Hanlin" title="Académie Hanlin">Académie Hanlin</a> et engagé pour enseigner les Classiques à l'empereur fondateur des <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a><sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Quand les siens émigrent au <a href="Shandong" title="Shandong">Shandong</a>, après la chute de la dynastie des <a href="Dynastie_Liang" title="Dynastie Liang">Liang</a>, son talent est déjà parvenu à maturité. Versé dans l'étude des classiques et des histoires, il n'a de goût que pour la paix et la tranquillité. Il refuse, non sans hauteur, les honneurs et la considération attachée aux fonctions publiques. Sa personnalité forte et fière inspire le respect. Son attrait le porte à peindre des paysages et des forêts hivernales. Mais il peint pour sa joie personnelle et répugnent à vendre ses peintures. La rareté des peintures de Li Cheng s'explique peut-être aussi par le souci d'éviter la dispersion d'un œuvre où s'exprime un esprit d'une exceptionnelle qualité<sup id="cite_ref-Nicole_Vandier-Nicolas_102_3-0" class="reference"><a href="#cite_note-Nicole_Vandier-Nicolas_102-3"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Les_débuts_du_paysage"><span id="Les_d.C3.A9buts_du_paysage"></span>Les débuts du paysage</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Des_Six_Dynasties_au_commencement_des_Song">Des Six Dynasties au commencement des <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a></h3></div>

<p>De la dynastie <a href="Dynastie_Han" title="Dynastie Han">Han</a> à la fin de celle des <a href="Dynastie_Tang" title="Dynastie Tang">Tang</a>, la peinture de la Chine tout entière est dominée par le sujet de la figure humaine, comme l'est celle de l'<a href="Occident" title="Occident">Occident</a> jusqu'au début de la période moderne. Dès le <a href="IXe_si%C3%A8cle" title="IXe siècle"><abbr class="abbr" title="9ᵉ siècle"><span class="romain">IX</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle</a> cependant, ses peintres se détournent de l'homme et s'intéressent de plus en plus à la nature. La peinture de personnages s'est développée dans un climat <a href="Confucius" title="Confucius">confucianiste</a>; le paysage semble par contre devoir son épanouissement aux concepts et aux positions du <a href="Tao%C3%AFsme" title="Taoïsme">taoïsme</a>. L'habitude de communiquer avec la nature prend naissance dans une école taoïste de la période des Six Dynasties<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>La période d'activité du «plus grand des paysagistes», Li Cheng, se situe à la fin des <a href="P%C3%A9riode_des_Cinq_Dynasties_et_des_Dix_Royaumes" title="Période des Cinq Dynasties et des Dix Royaumes">Cinq Dynasties</a> et au début de la période <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a>. Ses contemporains le tenaient pour un être surhumain dont la puissance créatrice ressemble à celle de la nature. Son influence est profonde. Il n'est sans doute personne à qui le paysage Song du Nord, ce moment suprême de la peinture chinoise, doive autant. Les auteurs des meilleurs paysages se sont pour la plupart, réclamés de Li Cheng. Avec Li, nous parvenons à la dynastie <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a>, époque de pleine maturité de la peinture chinoise<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Dans l'esprit de ce courant, <a href="Xie_He" title="Xie He">Xie He</a>, critique d'art et peintre sous les <a href="Dynastie_Qi_du_Sud" title="Dynastie Qi du Sud">Qi du Sud</a> (479-502), affirme qu'il y a «six principes en peinture», dont l'un est «la fidélité aux formes de l'objet<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>n 2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> ». Principe auquel adhère <a href="Zhang_Yanyuan" title="Zhang Yanyuan">Zhang Yanyuan</a> (810-880) historien de l'art sous les <a href="Dynastie_Tang" title="Dynastie Tang">Tang</a>: «le sujet», dit-il, «doit être peint à son exacte ressemblance<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>n 3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> ». Mais, déjà à ces époques reculées, d'autres critiques sont convaincus que la peinture n'a pas besoin et ne doit pas être jugée sur le seul critère du réalisme objectif<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Un autre exemple de cette approche de la réalité est celui de la représentation des bâtiments. Les peintres chinois ont tendance à les montrer vus de face ou légèrement d'en haut, rarement d'en bas. Li Cheng, artiste des <a href="P%C3%A9riode_des_Cinq_Dynasties_et_des_Dix_Royaumes" title="Période des Cinq Dynasties et des Dix Royaumes">Cinq Dynasties</a>, tente un jour de rendre pavillons, pagodes et autres structures juchées en haut des montagnes comme elles lui apparaissent d'en bas; c'est-à-dire qu'il ne peint pas les tuiles, mais seulement la charpente et le dessous des avant-toits. Son expérience est critiquée par <a href="Shen_Kuo" title="Shen Kuo">Shen Kuo</a>, un célèbre <a href="%C3%89rudition" title="Érudition">érudit</a> de la dynastie des <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a>, qui affirme que Li ignore comment «différencier la petitesse de la grandeur<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>n 4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> ». Au cours des dynasties suivantes, aucun artiste ne reprend l'approche de Li<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Attributions_discutées"><span id="Attributions_discut.C3.A9es"></span>Attributions discutées</h2></div>

<p>L'ascension de Li Cheng à une position plus ou moins comparable à celle de maître des <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a> (et de créateur de ce qui devient le style national du paysage <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a>) est une histoire fascinante qui reste à raconter. Assurément, il représente à la fois l'aristocratie <a href="Dynastie_Tang" title="Dynastie Tang">Tang</a> (l'ancienne élite) et la classe nouvellement formée de fonctionnaires <a href="Peinture_de_lettr%C3%A9s" title="Peinture de lettrés">lettrés</a> (la nouvelle élite)<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>n 5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Élégant et attrayant, l'art paysager de Li représente aussi la fusion des traditions du Nord et du Sud, comme une histoire symbolique en miniature de la réunification de la <a href="Chine" title="Chine">Chine</a> par les <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a><sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Utilisant Les compositions théâtrales de hautes montagnes de Jin Hao (actif fin <a href="IXe_si%C3%A8cle" title="IXe siècle"><abbr class="abbr" title="9ᵉ siècle"><span class="romain">IX</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle</a>) et <a href="Guan_Tong" title="Guan Tong">Guan Tong</a>, en corrélation avec «l'encre pâle et les brumes légères» des maîtres de <a href="Jiangnan" title="Jiangnan">Jiangnan</a> (d'une manière ou d'une autre, il connait manifestement l'art, comme le suggère Wai-kam Ho), Li crée un style harmonieux, ample et immensément populaire qui lui vaut une multitude d'admirateurs et des centaines de disciples, ouvrant la voie à une tradition de la peinture de paysage qui domine l'art jusqu'à l'extrême fin de la période des <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a> du Nord, en 1127. Le style classique des paysages de Li Cheng est aujourd'hui clairement visible dans deux compositions, <i>Temple solitaire au cœur de sommets dégagés</i> et <i>Forêts denses et sommets lointains</i>. Les deux œuvres sont généralement attribuées à des disciples de Li, au début de la période des <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a>, mais il n'y a aucune raison de ne pas les associer directement à Li lui-même<sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Élaboration_et_conception"><span id=".C3.89laboration_et_conception"></span>Élaboration et conception</h2></div>

<p>Elles ont beaucoup en commun avec les œuvres de peintres presque contemporains tels que <a href="Juran" title="Juran">Juran</a>, <a href="Fan_Kuan" title="Fan Kuan">Fan Kuan</a> et <a href="Yan_Wengui" title="Yan Wengui">Yan Wengui</a> (<abbr class="abbr" title="10ᵉ siècle"><span class="romain">X</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> et <abbr class="abbr" title="11ᵉ siècle"><span class="romain">XI</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècles) et ne peuvent être postérieures au <abbr class="abbr" title="10ᵉ siècle"><span class="romain">X</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle. Toutefois, elles se distinguent par la richesse des tonalités, la densité des formes, l'harmonie des contours et des correspondances. Il semble approprié de les qualifier d'élégantes. <i>Temples solitaire au cœur des sommets dégagés</i> de <i>Li, et </i>Retraite bouddhique parmi eau et montagne<i> de <a href="Juran" title="Juran">Juran</a> offrent de nombreux points communs et représentent probablement l'une et l'autre l'accomplissement le plus caractéristique de la peinture de paysage au début des <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a>. <a href="Juran" title="Juran">Juran</a>, lors de la reddition tardive de son État et de son seigneur aux <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a> en 975, quinze ans après que les <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a> se furent autoproclamées gouvernement central de la <a href="Chine" title="Chine">Chine</a>, accompagne <a href="Li_Yu_(937-978)" title="Li Yu (937-978)">Li Yu</a> à la capitale et intègre le temple Kaibao<sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.</i>

</p><p>Plus tard, il est invité à peindre des paysages pour les salles nouvellement construites de l'<a href="Acad%C3%A9mie_Hanlin" title="Académie Hanlin">Académie Hanlin</a>, et l'on prétend qu'il a imité Li Cheng. Les peintures de <a href="Cleveland" title="Cleveland">Cleveland</a> passe pour refléter avec précision cette période de la vie de <a href="Juran" title="Juran">Juran</a>, ainsi que la formation d'un style national inspiré par Li Cheng. L'œuvre personnelle de ce dernier est plus nette, plus linéaire, tracée avec plus de densité et plus cristalline que celle de <a href="Juran" title="Juran">Juran</a>, mais elles présentent de frappantes similitudes. Les œuvres de Li Cheng sont riches de détails humains et architecturaux (temples, villages, ponts, pagodes, cabarets, pavillons et sentiers) et construisent d'imaginaires royaumes en miniature, des mondes oniriques dans lesquels on est invité à pénétrer comme dans un paysage en pot, ou <i>pencai</i> (<a href="Bonsa%C3%AF" title="Bonsaï">bonsaï</a> en japonais). Néanmoins, la structure de leur composition reflète la structure même du nouvel empire des <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a>, avec le Fils du <a href="Ciel" title="Ciel">Ciel</a> représenté par le pic central dominant, ses ministres et consorts par les chaînes de montagnes et les collines qui entourent et étayent le pic central, et toute cette vaste étendue aussi ordonnée, claire et infinie que le grand <a href="Empire" title="Empire">empire</a> de <a href="Chine" title="Chine">Chine</a> lui-même<sup id="cite_ref-15" class="reference"><a href="#cite_note-15"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Nulle poussière ou scorie, nulle violence ou confusion, la nature et sereine et bienveillante, contrôlée par le pouvoir et la sagacité du souverain éclairé, qui a conduit l'humanité à cette éminente condition par le biais d'une sage interaction avec le <a href="Ciel" title="Ciel">Ciel</a>. L'image du monde des <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a> offerte par Li Cheng s'élabore à partir des travaux de <a href="Jing_Hao" title="Jing Hao">Jing Hao</a> et <a href="Guan_Tong" title="Guan Tong">Guan Tong</a> dans le Nord, et de <a href="Dong_Yuan" title="Dong Yuan">Dong Yuan</a> et <a href="Juran" title="Juran">Juran</a> dans le Sud, mais toute cette évolution, de l'expérimentation initiale à l'aboutissement final, ne prend pas plus de cinquante ans. Ce dramatique laps de temps, qui s'ouvre avec la fin désolante et chaotique d'une grande <a href="Dynastie" title="Dynastie">dynastie</a>, couvre cinquante ans de conflits, tensions et rivalités entre les <a href="%C3%89tat" title="État">États</a> opposés jusqu'au processus de réunification établissant la dynastie des <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a>, processus qui se prolonge lui-même plus de quinze années après 960. Le monde beau et élégant déployé par Li Cheng est sa version du nouvel État des <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a>, un État qui devient le plus dynamique, cultivé et accompli de l'histoire chinoise. Les disciples de Li incarnent le <a href="Canon_esth%C3%A9tique" title="Canon esthétique">canon</a> de la peinture de paysage. <a href="Fan_Kuan" title="Fan Kuan">Fan Kuan</a>, <a href="Yan_Wengui" title="Yan Wengui">Yan Wengui</a> (<abbr class="abbr" title="10ᵉ siècle"><span class="romain">X</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> et <abbr class="abbr" title="11ᵉ siècle"><span class="romain">XI</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècles), <a href="Xu_Daoning" title="Xu Daoning">Xu Daoning</a> (<a href="XIe_si%C3%A8cle" title="XIe siècle"><abbr class="abbr" title="11ᵉ siècle"><span class="romain">XI</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle</a>), <a href="Guo_Xi" title="Guo Xi">Guo Xi</a>, Li Gongnian et nombre d'autres dont les œuvres sont perdues, prolongent la tradition de Li Cheng au <abbr class="abbr" title="12ᵉ siècle"><span class="romain">XII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle. Chaque artiste élabore un style personnel reflétant sa vie et son idéal propres, mais en se fondant étroitement sur la structure établie par Li cheng<sup id="cite_ref-16" class="reference"><a href="#cite_note-16"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Bien que Li cheng domine l'âge d'or du paysage chinois classique, il reste pour les historiens de la peinture chinoise une personnalité entourée d'obscurité. Et si les auteurs anciens sont unanimes sur l"importance de son œuvre qui, avec celle de <a href="Fan_Kuan" title="Fan Kuan">Fan Kuan</a> et de <a href="Guan_Tong" title="Guan Tong">Guan Tong</a>, ouvre la voie du paysage <a href="Dynastie_Song" title="Dynastie Song">Song</a>, en lui conférant d'emblée sa plus haute expression, il ne subsiste aujourd'hui aucune œuvre qui puisse lui être directement attribuée. Sa date de naissance même est incertaine: certaines sources le font naître en 918 et mourir en 967, d'autres décalent ces dates d'un peu plus de deux décennies<sup id="cite_ref-Benezit_640_17-0" class="reference"><a href="#cite_note-Benezit_640-17"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Origine_et_conséquences"><span id="Origine_et_cons.C3.A9quences"></span>Origine et conséquences</h2></div>

<p>Sa famille, originaire de <a href="Xi'an" title="Xi'an">Changan</a>, s'installe dans la province du <a href="Shandong" title="Shandong">Shandong</a> pour fuir les troubles qui accompagnent la chute de la dynastie <a href="Dynastie_Tang" title="Dynastie Tang">Tang</a>, en 969. Li Cheng reçoit une excellente formation de <a href="Peinture_de_lettr%C3%A9s" title="Peinture de lettrés">lettré</a>, mais, descendant de la famille impériale <a href="Dynastie_Tang" title="Dynastie Tang">Tang</a>, il semble que sa vie est celle d'un aristocrate déchu, réfugié dans un individualisme hautain, dans l'art, la poésie et le vin. On lui attribue, d'ailleurs, un penchant immodéré pour le vin; il serait mort d'ivresse à l'âge de quarante-neuf ans (improbable), dans une auberge<sup id="cite_ref-Benezit_640_17-1" class="reference"><a href="#cite_note-Benezit_640-17"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>On dit aussi qu'il a obtenu le titre de licencié au milieu de l'ère Kaibao (968-976), ce qui paraît étrange étant donné son caractère indépendant qui, en d'autres occasions, lui fait refuser la protection d'un riche mécène, au nom d'une création picturale pure et solitaire. Enfin, la tradition prétend qu'il est l'élève de <a href="Guan_Tong" title="Guan Tong">Guan Tong</a>, puis le professeur de <a href="Fan_Kuan" title="Fan Kuan">Fan Kuan</a>, ce qui suffit à suggérer, en tout cas, une séquence chronologique entre ces trois artistes, dont rien ne prouve qu'ils se sont vraiment connus. La disparition des peintures de Li Chang, moins de cinquante ans après sa mort, reste d'autant plus mystérieuse que son talent est vite reconnu et que sa célébrité ne va qu'en grandissant<sup id="cite_ref-18" class="reference"><a href="#cite_note-18"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Authenticité_et_attributions"><span id="Authenticit.C3.A9_et_attributions"></span>Authenticité et attributions</h2></div>

<p>Au <a href="IXe_si%C3%A8cle" title="IXe siècle"><abbr class="abbr" title="9ᵉ siècle"><span class="romain">IX</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle</a>, <a href="Mi_Fu" title="Mi Fu">Mi Fu</a>, connaisseur très averti, dit ne connaître que deux originaux de Li Cheng et quelque trois cents faux, ajoutant même qu'il souhaite développer la thèse de «l'inexistence des œuvres de Li Cheng». Plus tard pourtant, le catalogue des collections impériales de l'empereur <a href="Song_Huizong" class="mw-redirect" title="Song Huizong">Song Huizong</a> mentionne cent cinquante œuvres de Li Cheng; il est difficile de croire qu'elles sont toutes fausses. On sait seulement que son petit-fils, gouverneur de <a href="Kaifeng" title="Kaifeng">Kaifeng</a>, a entrepris de racheter toutes ses peintures; il est possible aussi que Li Cheng n'a peint que pour sa satisfaction personnelle, refusant de vendre ou de travailler sur commande, ce qui explique peut-être une production peu abondante<sup id="cite_ref-Benezit_640_17-2" class="reference"><a href="#cite_note-Benezit_640-17"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Peintre_de_paysages">Peintre de paysages</h2></div>

<p>Paysagiste, Li Cheng passe pour avoir aimé particulièrement les thèmes de neige et de forêts hivernales, selon une conception de l'espace de type <i>pingyuan</i>, distance en plan, peu fréquente dans la peinture chinoise. Le point de vue est placé au niveau du sujet, ce qui donne une ligne d'horizon basse pour un paysage de plaine ou de colline, mais une sorte d'écran surplombant, sorte de <i>gaoyuan</i>, distance en hauteur, pour une vue de montagnes. De ce point de vue, le <i>Temple bouddhiste dans la montagne</i> (<a href="Kansas_City_(Kansas)" title="Kansas City (Kansas)">Kansas City</a> (Nelson Gal. of Art), bien que postérieur d'environ un siècle à Li, laisse transparaître un reflet de son prodigieux pouvoir créateur; la montagne est un écran majestueux qui domine le spectateur; les arbres nus se découpent sur un fond de brumes légères, noir au premier plan, leurs contours sont précis puis s'estompent progressivement pour ne devenir que de pâles silhouettes dans le lointain<sup id="cite_ref-Benezit_640_17-3" class="reference"><a href="#cite_note-Benezit_640-17"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Le paysage n'est plus cet assemblage d'éléments minutieusement décrits et chaudement colorés qu'il est à l'époque <a href="Dynastie_Tang" title="Dynastie Tang">Tang</a>; il est au contraire appréhendé dans son ensemble et respire d'une très belle cohésion interne. L'artiste est en communion avec la nature et, comme le disent certains textes anciens, les formes qu'il projette sur la soie surgissent comme de la source de la vie. Il faut d'ailleurs souligner qu'à l'instar de <a href="Jing_Hao" title="Jing Hao">Jing Hao</a>, <a href="Guan_Tong" title="Guan Tong">Guan Tong</a> et <a href="Fan_Kuan" title="Fan Kuan">Fan Kuan</a>, Li Cheng est un homme du nord et que la conception classique du paysage chinois, du <a href="Xe_si%C3%A8cle" title="Xe siècle"><abbr class="abbr" title="10ᵉ siècle"><span class="romain">X</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr></a> ou <a href="XIIe_si%C3%A8cle" title="XIIe siècle"><abbr class="abbr" title="12ᵉ siècle"><span class="romain">XII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle</a>, est largement tributaire d'un milieu naturel grandiose et austère. Son art influence surtout <a href="Guo_Xi" title="Guo Xi">Guo Xi</a> (vers 1020-1101) comme en témoigne précisément les sources littéraires<sup id="cite_ref-19" class="reference"><a href="#cite_note-19"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Son_style_et_sa_technique">Son style et sa technique</h2></div>

<p>Le vin anime son pinceau. Li Cheng aime peindre de froids paysages d'automne où figurent des rochers en pente, des plaines sableuses, des arbres défeuillés. Il représente aussi la nature hivernale. Dans une œuvre qui lui est attribuée, <i>Pêcher dans une rivière en hiver</i>, des montagnes aux sommets enneigés se détachent sur le ciel vide. Au point où se rencontrent les courbes des cimes, se rassemblent les eaux. Elles tombent en cascades, à des profondeurs insondables, pour remonter à l'assaut des hauteurs en lourdes vapeurs ou grossir le courant d'eau qui, au premier plan, s'étale en nappes grisâtres, au pied de basses roches blanchies par la neige. De vieux pins enracinés dans ce sol crevassé se dressent sur fond de brume et, dans la grisaille de l'eau, flotte la barque d'un pêcheur. Minuscule, l'homme jette sa ligne. Sa présence accentue le silence de ces lieux solitaires éclairés par la lune<sup id="cite_ref-Nicole_Vandier-Nicolas_102_3-1" class="reference"><a href="#cite_note-Nicole_Vandier-Nicolas_102-3"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Sur une œuvre célèbre intitulée <i>Lisant la stèle</i>, est représenté un homme à cheval sur une mule. Seul avec un serviteur sur le sol nu d'un paysage désolé, il lit l'inscription gravée dans la pierre. Des blocs rocheux conduisent le regard du premier plan à gauche vers le dos de la stèle. Des plis de ces roches jaillissent des pins aux formes fantastiques; les troncs tordus et noueux, les branches et les branchioles griffues se détachent, menaçantes, sur un ciel triste et muet. L'aspect étrange de cette nature que semble habiter le souvenir d'un cauchemar éveille chez <a href="Mi_Fu" title="Mi Fu">Mi Fu</a> une sorte de méfiance. Il écrit: «Les paysages de Li Cheng [faits] à l'[encre pâle] (<i>danmo</i>) sont comme vus en rêve. Du sein de la brume, les rochers semblent se mouvoir comme des nuages. C'est fait avec beaucoup d'habileté, mais le sens de la vérité manque quelque peu<sup id="cite_ref-20" class="reference"><a href="#cite_note-20"><span class="cite-bracket">[</span>n 6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-21" class="reference"><a href="#cite_note-21"><span class="cite-bracket">[</span>15<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p><a href="Mi_Fu" title="Mi Fu">Mi Fu</a> pense que Li Cheng a eu de nombreux imitateurs. Imités par des peintres sans génie, les traits d'une grande œuvre peuvent se durcir, perdre toute spontanéité. Le <i>Huashi</i> apporte une description magnifique d'un Li Cheng authentique. Cette peinture, <i>Pins et rochers</i> appartient à <a href="Mi_Fu" title="Mi Fu">Mi Fu</a>. «Le tronc se dresse majestueux, les branches et la végétation exubérante donnent de l'ombre. À l'endroit des nœuds, le peintre ne fait pas seulement usage de cercles d'encre: dessous, une grande tache [est enlevée], évidant le corps de l'arbuste avec un pinceau léger, laissant des vides: c'est comme une réussite de la nature<sup id="cite_ref-22" class="reference"><a href="#cite_note-22"><span class="cite-bracket">[</span>n 7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-23" class="reference"><a href="#cite_note-23"><span class="cite-bracket">[</span>16<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> ».

</p><p>Pour <a href="Mi_Fu" title="Mi Fu">Mi Fu</a>, les paysages de Li Cheng semblent appartenir au rêve; pour un de ses contemporains, Dong Yu, ils ont été peints dans l'oubli de toute chose. Li Cheng a un amour inné pour les montagnes et les vallées. Pour avoir toute sa vie contemplé ces chaînes superposées, ces hauts monts, leurs pins et leurs gorges, il les a faits siens. Avec le temps, ils se sont transformés en lui. Ils sont devenus part de lui-même, et il s'en faisait une image claire. Un jour, il voit soudain s'étendre sous ses yeux un grand paysage de montagne, semblable en tout point à celui qu'il porte dans son sein, et il le laisse peu à peu échapper. Le retenir lui devenait impossible, «car ce qui est transformé par le travail de l'esprit sort en temps venu<sup id="cite_ref-24" class="reference"><a href="#cite_note-24"><span class="cite-bracket">[</span>n 8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-25" class="reference"><a href="#cite_note-25"><span class="cite-bracket">[</span>17<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> ».

Il confie à la peinture le soin de loger ce dont il se décharge. Ceux qui cherchent à saisir sa méthode ignorent qu'il s'active dans l'oubli de l'acte de peindre. La vue du paysage provoque le choc libérateur. Il peint alors en toute spontanéité, sans délibérer aucunement, inconscient de son acte. Pour la peinture des arbres morts, Li Cheng est resté le modèle au cours des siècles<sup id="cite_ref-26" class="reference"><a href="#cite_note-26"><span class="cite-bracket">[</span>18<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Musées"><span id="Mus.C3.A9es"></span>Musées</h2></div>

<caption>œuvres attribuées à Li Cheng (ou copies d'après Li Cheng)

</caption>

<th>Ville</th>

<th>Musée</th>

<th>Titre</th>

<th>Image

</th></tr>

<tr>

<td><a href="Boston" title="Boston">Boston</a></td>

<td><a href="Mus%C3%A9e_des_Beaux-Arts_(Boston)" title="Musée des Beaux-Arts (Boston)">Musée des Beaux-Arts</a></td>

<td><i>Voyageurs dans les collines enneigées</i></td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Kansas_City_(Kansas)" title="Kansas City (Kansas)">Kansas City</a></td>

<td><a href="Mus%C3%A9e_d'art_Nelson-Atkins" title="Musée d'art Nelson-Atkins">Musée d'art Nelson-Atkins</a></td>

<td><i>Temple bouddhiste dans les montagnes,</i></td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Shenyang" title="Shenyang">Shenyang</a></td>

<td><a href="Mus%C3%A9e_provincial_du_Liaoning" title="Musée provincial du Liaoning">Musée provincial du Liaoning</a></td>

<td><i>Forêts denses et sommets lointains</i></td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Osaka" title="Osaka">Osaka</a></td>

<td><a href="Mus%C3%A9e_municipal_des_Beaux-Arts_d'Osaka" title="Musée municipal des Beaux-Arts d'Osaka">Musée municipal des Beaux-Arts</a></td>

<td><i>Lisant la stèle.</i></td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Taipei" title="Taipei">Taipei</a></td>

<td><a href="Mus%C3%A9e_national_du_Palais" title="Musée national du Palais">Musée national du Palais</a></td>

<td>Vieux pins dans une forêt en hiver</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Taipei" title="Taipei">Taipei</a></td>

<td><a href="Mus%C3%A9e_national_du_Palais" title="Musée national du Palais">Musée national du Palais</a></td>

<td><i>Pêche sur une rivière en hiver</i></td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Taipei" title="Taipei">Taipei</a></td>

<td><a href="Mus%C3%A9e_national_du_Palais" title="Musée national du Palais">Musée national du Palais</a></td>

<td><i>Arbres sur une plaine hivernale</i></td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Metropolitan_Museum" class="mw-redirect" title="Metropolitan Museum">Metropolitan Museum</a></td>

<td><i>Voyageurs en hiver</i></td>

</td></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Notes_et_références"><span id="Notes_et_r.C3.A9f.C3.A9rences"></span>Notes et références</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Notes">Notes</h3></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a> </span><span class="reference-text">Ses dates de naissance et de décès sont controversées par les auteurs de sa biographie.</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a> </span><span class="reference-text">Xie He, préface au <i>Guhua pinlu</i> (Catalogues des peintres anciens classés par catégories), in <i>Wangshishubua juan</i> (Collection de calligraphies et peintures de Wang Shizhen)</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a> </span><span class="reference-text">Zhang, <i>Lidai minghua ji</i>, op. cit</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="Shen_Kuo" title="Shen Kuo">Shen Kuo</a>, <i>Mengxi bitan</i> (Notes de Mengxi) vol. 17 (<a href="P%C3%A9kin" title="Pékin">Beijing</a>: Zhonghua shuju, 1963)</span>

</li>

<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a> </span><span class="reference-text">La biographie de Li cheng est le sujet d'une étude menée par Wai-kam Ho, «Li cheng and the Mainstream of Northern Sung Landscape Paintig», in <i>Proceedings of the International Symposium on chinese Paintig</i> (<a href="Taipei" title="Taipei">Taipei</a>: Musée national du palais impérial, 1972), 251-283. Voir aussi les notes de Ho sur Li cheng et <a href="Juran" title="Juran">Juran</a>, in <i>Eight Dynasties of Chinese painting</i>, op. cit</span>

</li>

<li id="cite_note-20"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-20">↑</a> </span><span class="reference-text"><i>Vandier-Nicolas, 1964, p. 149, 160</i></span>

</li>

<li id="cite_note-22"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-22">↑</a> </span><span class="reference-text"><i>Vandier-Nicolas, 1964, p. 51, 46</i></span>

</li>

<li id="cite_note-24"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-24">↑</a> </span><span class="reference-text">Dong Yu, <i>Guangchuan Huabo</i>, et Sirén, I, 1956-1958, p.200</span>

</li>

</ol></div>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Références"><span id="R.C3.A9f.C3.A9rences"></span>Références</h3></div>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#Yang_Xin,_Richard_M._Barnhart,_Nie_Chongzheng,_James_Cahill,_Lang_Shaojun,_Wu_Hung1997">Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 99</span>

</li>

<li id="cite_note-Nicole_Vandier-Nicolas_102-3"><span class="reference-text"><a href="#Nicole_Vandier-Nicolas1983">Nicole Vandier-Nicolas 1983</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 102</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#James_Cahill1960">James Cahill 1960</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 25</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#James_Cahill1960">James Cahill 1960</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 32</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#Yang_Xin,_Richard_M._Barnhart,_Nie_Chongzheng,_James_Cahill,_Lang_Shaojun,_Wu_Hung1997">Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 2</span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#Yang_Xin,_Richard_M._Barnhart,_Nie_Chongzheng,_James_Cahill,_Lang_Shaojun,_Wu_Hung1997">Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 83</span>

</li>

<li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#Yang_Xin,_Richard_M._Barnhart,_Nie_Chongzheng,_James_Cahill,_Lang_Shaojun,_Wu_Hung1997">Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 100</span>

</li>

<li id="cite_note-13"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-13">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#Yang_Xin,_Richard_M._Barnhart,_Nie_Chongzheng,_James_Cahill,_Lang_Shaojun,_Wu_Hung1997">Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 101</span>

</li>

<li id="cite_note-14"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-14">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#Yang_Xin,_Richard_M._Barnhart,_Nie_Chongzheng,_James_Cahill,_Lang_Shaojun,_Wu_Hung1997">Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 123</span>

</li>

<li id="cite_note-15"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-15">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#Yang_Xin,_Richard_M._Barnhart,_Nie_Chongzheng,_James_Cahill,_Lang_Shaojun,_Wu_Hung1997">Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 124</span>

</li>

<li id="cite_note-16"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-16">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#Yang_Xin,_Richard_M._Barnhart,_Nie_Chongzheng,_James_Cahill,_Lang_Shaojun,_Wu_Hung1997">Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 125</span>

</li>

<li id="cite_note-Benezit_640-17"><span class="reference-text"><a href="#Dictionnaire_Bénézit1999">Dictionnaire Bénézit 1999</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 640</span>

</li>

<li id="cite_note-18"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-18">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#James_Cahill1960">James Cahill 1960</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 34</span>

</li>

<li id="cite_note-19"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-19">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#James_Cahill1960">James Cahill 1960</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 35</span>

</li>

<li id="cite_note-21"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-21">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#Nicole_Vandier-Nicolas1983">Nicole Vandier-Nicolas 1983</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 168</span>

</li>

<li id="cite_note-23"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-23">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#Nicole_Vandier-Nicolas1983">Nicole Vandier-Nicolas 1983</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 169</span>

</li>

<li id="cite_note-25"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-25">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#Nicole_Vandier-Nicolas1983">Nicole Vandier-Nicolas 1983</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 103</span>

</li>

<li id="cite_note-26"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-26">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="#Nicole_Vandier-Nicolas1983">Nicole Vandier-Nicolas 1983</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 105</span>

</li>

</ol></div>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Voir_aussi">Voir aussi</h2></div>

/* start https://fr.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .autres-projets>.titre{text-align:center;margin:0.2em 0}.mw-parser-output .autres-projets>ul{margin:0;padding:0}.mw-parser-output .autres-projets>ul>li{list-style:none;margin:0.2em 0;text-indent:0;padding-left:24px;min-height:20px;text-align:left;display:block}.mw-parser-output .autres-projets>ul>li>a{font-style:italic}@media(max-width:720px){.mw-parser-output .autres-projets{float:none}}

/* end https://fr.wikipedia.org/ */

</style>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bibliographie">Bibliographie</h2></div>

<ul><li><span class="ouvrage" id="Bénézit1999">Dictionnaire <a href="B%C3%A9n%C3%A9zit" title="Bénézit">Bénézit</a>, <cite class="italique">Dictionnaire des peintres,sculpteurs, dessinateurs et graveurs</cite>, <abbr class="abbr" title="volume">vol.</abbr> 6, éditions Gründ, <time class="nowrap" datetime="1999-01" data-sort-value="1999-01">janvier 1999</time>, 13440 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <span class="nowrap">2-7000-3016-8</span>)</small>, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 600<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Dictionnaire+des+peintres%2Csculpteurs%2C+dessinateurs+et+graveurs&rft.pub=%C3%A9ditions+Gr%C3%BCnd&rft.au=B%C3%A9n%C3%A9zit&rft.date=1999-01&rft.volume=6&rft.pages=600&rft.tpages=13440&rft.isbn=2-7000-3016-8&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALi+Cheng"></span></span></li>

<li><span class="ouvrage" id="Bénézit1999">Dictionnaire <a href="B%C3%A9n%C3%A9zit" title="Bénézit">Bénézit</a>, <cite class="italique">Dictionnaire des peintres,sculpteurs, dessinateurs et graveurs</cite>, <abbr class="abbr" title="volume">vol.</abbr> 8, éditions Gründ, <time class="nowrap" datetime="1999-01" data-sort-value="1999-01">janvier 1999</time>, 13440 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <span class="nowrap">2-7000-3018-4</span>)</small>, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 640<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Dictionnaire+des+peintres%2Csculpteurs%2C+dessinateurs+et+graveurs&rft.pub=%C3%A9ditions+Gr%C3%BCnd&rft.au=B%C3%A9n%C3%A9zit&rft.date=1999-01&rft.volume=8&rft.pages=640&rft.tpages=13440&rft.isbn=2-7000-3018-4&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALi+Cheng"></span></span></li>

<li><span class="ouvrage" id="Vandier-Nicolas1983"><span class="ouvrage" id="Nicole_Vandier-Nicolas1983">Nicole Vandier-Nicolas, <cite class="italique">Peinture chinoise et tradition lettrée : expression d'une civilisation</cite>, Paris, <a href="%C3%89ditions_du_Seuil" title="Éditions du Seuil">Éditions du Seuil</a>, <time>1983</time>, 259 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <span class="nowrap">2-02-006440-5</span>)</small>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 74, 79, 92, 99, 100, 102, 103, 105, 109, 136, 168, 169, 172, 174, 178, 206, 216, 218, 239<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Peinture+chinoise+et+tradition+lettr%C3%A9e&rft.place=Paris&rft.pub=%C3%89ditions+du+Seuil&rft.stitle=expression+d%27une+civilisation&rft.aulast=Vandier-Nicolas&rft.aufirst=Nicole&rft.date=1983&rft.pages=74%2C+79%2C+92%2C+99%2C+100%2C+102%2C+103%2C+105%2C+109%2C+136%2C+168%2C+169%2C+172%2C+174%2C+178%2C+206%2C+216%2C+218%2C+239&rft.tpages=259&rft.isbn=2-02-006440-5&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALi+Cheng"></span></span></span></li>

<li><span class="ouvrage" id="Xin,_Richard_M._Barnhart,_Nie_Chongzheng,_James_Cahill,_Lang_Shaojun,_Wu_Hung1997"><span class="ouvrage" id="Yang_Xin,_Richard_M._Barnhart,_Nie_Chongzheng,_James_Cahill,_Lang_Shaojun,_Wu_Hung1997">Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung (<abbr class="abbr" title="traduction">trad.</abbr> de l'anglais par Nadine Perront), <cite class="italique">Trois mille ans de peinture chinoise : [culture et civilisation de la Chine]</cite>, Arles, <a href="%C3%89ditions_Philippe_Picquier" title="Éditions Philippe Picquier">Éditions Philippe Picquier</a>, <time>1997</time>, 4 02 <small style="line-height:1em;">(<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <span class="nowrap">2-87730-341-1</span>)</small>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 1, 2, 83, 99, 100, 101, 102, 106, 113, 122, 123, 124, 125, 126, 127, 133, 222<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Trois+mille+ans+de+peinture+chinoise&rft.place=Arles&rft.pub=%C3%89ditions+Philippe+Picquier&rft.stitle=%5Bculture+et+civilisation+de+la+Chine%5D&rft.au=Yang+Xin%2C+Richard+M.+Barnhart%2C+Nie+Chongzheng%2C+James+Cahill%2C+Lang+Shaojun%2C+Wu+Hung&rft.date=1997&rft.pages=1%2C+2%2C+83%2C+99%2C+100%2C+101%2C+102%2C+106%2C+113%2C+122%2C+123%2C+124%2C+125%2C+126%2C+127%2C+133%2C+222&rft.tpages=4+02&rft.isbn=2-87730-341-1&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALi+Cheng"></span></span></span></li>

<li><span class="ouvrage" id="Cahill1960"><span class="ouvrage" id="James_Cahill1960">James Cahill (<abbr class="abbr" title="traduction">trad.</abbr> Yves Rivière), <cite class="italique">La peinture chinoise - Les trésors de l'<a href="Asie" title="Asie">Asie</a></cite>, éditions <a href="Albert_Skira" title="Albert Skira">Albert Skira</a>, <time>1960</time>, 212 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 25, 32, 34, 35, 58, 70<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=La+peinture+chinoise+-+Les+tr%C3%A9sors+de+l%27Asie&rft.pub=Albert+Skira&rft.aulast=Cahill&rft.aufirst=James&rft.date=1960&rft.pages=25%2C+32%2C+34%2C+35%2C+58%2C+70&rft.tpages=212&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALi+Cheng"></span></span></span></li></ul>

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<li><span class="liste-horizontale noarchive"><span class="wd_identifiers">Ressources relatives aux beaux-arts</span> : <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://doi.org/10.1093/gao/9781884446054.article.T050904"><span class="lang-en" lang="en">Grove Art Online</span></a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.getty.edu/vow/ULANFullDisplay?find=&role=&nation=&subjectid=500321472"><span class="lang-en" lang="en">Union List of Artist Names</span></a></li> </ul></span></li>

<li><div class="liste-horizontale"><span class="wd_identifiers">Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes</span> : <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://brockhaus.de/ecs/enzy/article/li-cheng"><i>Brockhaus</i></a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://db1.ihp.sinica.edu.tw/cbdbc/cbdbkmeng?~~AAA0024294"><i>China Biographical Database Project</i></a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://encyklopedia.pwn.pl/haslo/;3932172"><i>Internetowa encyklopedia PWN</i></a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.treccani.it/enciclopedia/li-cheng"><i>Treccani</i></a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.universalis.fr/encyclopedie/li-fan/"><i>Universalis</i></a></li> </ul></div></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.nelson-atkins.org/art/CollectionDatabase.cfm?id=641&theme=china">Site du Nelson-Atkins Museum of Art, page de Li Cheng</a></li></ul>

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